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    Roteirista de “O Justiceiro” assume a nova série do Demolidor

    27 de outubro de 2023 /

    O Marvel Studios definiu o novo showrunner da série do Demolidor, após paralisar as gravações e dispensar toda a equipe. O escolhido foi Dario Scardapane, que escreveu e produziu a série “O Justiceiro” na Netflix. Por coincidência, o projeto original da nova atração, intitulada em inglês “Daredevil: Born Again”, previa em seus capítulos a participação do Justiceiro, interpretado por Jon Bernthal. Além de um novo showrunner para o lugar de Chris Ord (“The Brave”) e Matt Corman (“Inimigo Interno”), o estúdio também trouxe à bordo os diretores Justin Benson e Aaron Moorhead, que trabalharam em “Cavaleiro da Lua” e na 2ª temporada de “Loki”. Eles serão responsáveis pela direção do restante da 1ª temporada de “Daredevil: Born Again”. A Marvel dispensou os diretores anteriormente contratados após a paralisação da produção devido às greves de Hollywood. Trechos já filmados serão incorporados na série, que, entretanto, não deve aproveitar nenhum episódio integral, pois a ideia de estabelecer uma nova direção criativa foi instaurada justamente para seguir outro rumo, distanciando-se do trabalho que estava sendo feito.   Detalhes da Produção Originalmente, o chefão do Marvel Studios, Kevin Feige, anunciou que “Born Again” teria 18 episódios, mas com as mudanças não está mais claro qual será o tamanho da temporada. Apesar do histórico de Scardapane com “O Justiceiro” – que nasceu como derivada da série “Demodlidor” da Netflix – , a nova série não será uma continuação dos eventos vistos na plataforma concorrente da Disney+. Mesmo assim, Charlie Cox e Vincent D’Onofrio retomarão seus papéis como o advogado Matt Murdock (o Demolidor) e o vilão Wilson Fisk (o Rei do Crime), respectivamente. Jon Bernthal também tinha sido confirmado na versão anterior da série, como Justiceiro. O currículo de Scardapane inclui ainda as séries “Trauma” e “State of Affairs” da NBC e “Jack Ryan” da Prime Video. Já Benson e Moorhead dirigiram “Primavera”, “O Culto” e “Synchronic” antes de se juntarem ao universo Marvel.   Contexto da reformulação A decisão de reformular a série do Demolidor é o mais recente desafio que o Marvel Studios enfrenta desde que começou a produzir conteúdo televisivo. A empresa, que dominou a indústria cinematográfica na década de 2010, já lançou mais de 50 horas de programação televisiva desde a estreia do premiado “WandaVision” em janeiro de 2021. “Estamos tentando unir a cultura da Marvel com a cultura televisiva tradicional”, disse Brad Winderbaum, chefe de streaming, televisão e animação da Marvel, ao site The Hollywood Reporter. A Marvel optou por um modelo não convencional de produção, evitando pilotos e investindo mais de US$ 150 milhões em temporadas inteiras. A empresa também não contratou showrunners, dependendo em vez disso de executivos de cinema para administrar suas séries. Tudo isso acreditando que poderia resolver qualquer problema com refilmagens e edição, como faz com seus filmes. Só que TV funciona de forma diferente. O resultado rendeu séries consagradas pela crítica, mas também decepções. Um detalhe que chamou atenção é que Scardapane foi contratado como showrunner, não como roteirista principal como até então era costume na Marvel. Isto acontece num momento em que o estúdio planeja investir em mais séries com múltiplas temporadas – como “Loki”, que retornou com sua 2ª temporada em 5 de outubro. A intenção é se afastar do formato de minisséries que definiu as primeiras produções do estúdio. A Marvel quer criar programas que durem várias temporadas, permitindo que os personagens tenham tempo para desenvolver relações mais profundas com o público, em vez de servirem apenas como preparação para grandes eventos de crossover.

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    Marvel demite equipe de “Demolidor” e vai reescrever toda a série

    11 de outubro de 2023 /

    O Marvel Studios demitiu toda a equipe de produção da série “Daredevil: Born Again”, do herói Demolidor. A série teve seus trabalhos interrompidos em meados de junho, durante a greve dos roteiristas, quando tinha pronto menos da metade dos 18 episódios planejados, e a pausa permitiu que executivos da Marvel, incluindo o chefe Kevin Feige, avaliassem o material e decidissem por uma reformulação criativa significativa. Assim, os roteiristas principais Chris Ord (“The Brave”) e Matt Corman (“Inimigo Interno”) foram demitidos, bem como os diretores do restante da temporada. Muitos fãs vinham criticando a abordagem escolhida para a série, que seria um drama legal em que Matt Murdock (Charlie Cox) apareceria mais no tribunal do que lutando contra vilões como o Demolidor. Segundo apurou o site The Hollywood Reporter, a Marvel também não teria gostado de como a série tinha se diferenciado de sua versão anterior, exibida pela Netflix e conhecida por ser sombria e violenta. Os roteiristas chegaram até a ignorar personagens importantes da versão da Netflix, como Karen Page (vivida por Deborah Ann Moll) e Foggy Nelson (Elden Hanson), apesar deles terem se tornado sócios de Matt Murdock no final daquela produção. A ideia é aproveitar parte das cenas já gravadas e inserir novas tramas paralelas com mais ação – originalmente, Murdock só vestia o uniforme do Demolidor no quarto episódio.   Contexto da reformulação A decisão de reformular a série do Demolidor é o mais recente desafio que o Marvel Studios enfrenta desde que começou a produzir conteúdo televisivo. A empresa, que dominou a indústria cinematográfica na década de 2010, já lançou mais de 50 horas de programação televisiva desde a estreia do premiado “WandaVision” em janeiro de 2021. “Estamos tentando unir a cultura da Marvel com a cultura televisiva tradicional”, disse Brad Winderbaum, chefe de streaming, televisão e animação da Marvel, ao site The Hollywood Reporter. A Marvel optou por um modelo não convencional de produção, evitando pilotos e investindo mais de US$ 150 milhões em temporadas inteiras. A empresa também não contratou showrunners, dependendo em vez disso de executivos de cinema para administrar suas séries. Tudo isso acreditando que poderia resolver qualquer problema com refilmagens e edição, como faz com seus filmes. Só que TV funciona de forma diferente. O resultado rendeu séries consagradas pela crítica, mas também decepções. “A TV é um meio orientado para o roteirista, mas a Marvel é um meio orientado para a Marvel”, disse uma fonte familiarizada com o processo da Marvel ao THR.   Mudanças em outras produções “Daredevil: Born Again” não é a primeira série da Marvel a sofrer mudanças significativas nos bastidores. “Cavaleiro da Lua”, estrelado por Oscar Isaac, viu o criador e roteirista Jeremy Slater ser dispensado e o diretor Mohamed Diab assumir sua produção. Em “Mulher-Hulk: Defensora de Heróis”, a roteirista Jessica Gao foi afastada quando a diretora Kat Coiro entrou, mas depois retornou para supervisionar a pós-produção. A série “Invasão Secreta”, protagonizada por Samuel L. Jackson, também enfrentou problemas. Kyle Bradstreet (“Mr. Robot”), roteirista e produtor executivo, foi demitido após um ano trabalhando nos roteiros e substituído por Brian Tucker, que escreveu o thriller “Broken City”, como novo roteirista principal. A atração se tornou a pior avaliada do estúdio.   Novas diretrizes Diante das recentes experiências negativas, a Marvel decidiu fazer mudanças concretas em sua abordagem para a produção de TV. A empresa agora planeja contratar showrunners e executivos dedicados exclusivamente a esse meio. “Precisamos de executivos dedicados a esse meio, que vão se concentrar no streaming, se concentrar na televisão”, disse Winderbaum ao THR. A Marvel também está revisando seu processo de desenvolvimento. Os showrunners escreverão pilotos e bíblias de séries, em vez de ir escrevendo conforme a produção avança. Além disso, assim como “Loki”, que retornou em 5 de outubro, o estúdio planeja investir em mais séries com múltiplas temporadas. A intenção é se afastar do formato de minisséries que até agora definiu as produções do estúdio. A Marvel quer criar programas que durem várias temporadas, permitindo que os personagens tenham tempo para desenvolver relações mais profundas com o público, em vez de servirem apenas como preparação para grandes eventos de crossover.

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